Пейзажная съемка

Пейзаж является одним из самых, как мы с вами постоянно говорим, распространенных жанров в современной фотографии. Очень хочется подчеркнуть то, что умело используя технические средства, а также, как заведено выражаться, учитывая, как все говорят, природные факторы, фотограф наконец-то имеет возможность, наконец, придать ему ту или иную как бы эмоциональную окраску, которая передаст его собственное душевное состояние. Было бы плохо, если бы мы не отметили то, что но для, как всем известно, того чтобы точно и выразительно передать настроение, необходимо помнить об особенностях натурной съемки.

Любой пейзаж, вообщем то, снимается под, как заведено, открытым небом при искусственном или естественном освещении. Вообразите себе один факт о том, что одним из источников, как всем известно, естественного освещения является солнце. Надо сказать то, что солнечный свет, непрерывно как раз меняющийся в зависимости от высоты солнца над горизонтом (времени дня) и состояния атмосферы (погоды) разделяется на направленный (прямой) и рассеянный, как всем известно, атмосферой. Очень хочется подчеркнуть то, что вторичным источником освещения является небо, Тот и другой, в конце концов, свет отражают поверхности объектов съемки. Несомненно, стоит упомянуть то, что в ранние утренние и в предвечерние часы естественное освещение содержит значительно больше красных и, как большая часть из нас постоянно говорит, оранжевых лучей, чем в середине дня. Необходимо подчеркнуть то, что это явление наконец-то зависит также и от времени года, атмосферных условий, географической широты.

С восходом солнца постепенно, стало быть, увеличивается не только интенсивность света, но и изменяется его цветовая температура, Происходит изменение спектра, в нем также начинают преобладать голубые, синие, фиолетовые лучи. Было бы плохо, если бы мы не отметили то, что следовательно, увеличивается как бы цветовая температура дневного освещения.

В зависимости от высоты солнца естественное освещение делится на периоды, как мы выражаемся, эффектного (низкого) утреннего и вечернего, нормального, зенитного и, как заведено, сумеречного освещения. При эффектном освещении горизонтальные лучи солнца образуют длинные, как многие думают, вытянутые тени от объектов, хорошо выявляют рельеф местности, объемы предметов, планы. В период, как все знают, нормального дневного освещения солнечное излучение по, как мы привыкли говорить, горизонтальным и как бы вертикальным поверхностям как бы распределяется равномерно, в светах и тенях спектральный состав освещения изменяется незначительно.

Часы, близкие к полудню, называют периодом как бы зенитного освещения. Это время резких контрастов освещенности как бы горизонтальных и вертикальных поверхностей. Вертикальные поверхности в этом случае получают в полтора раза меньше света, чем, как мы с вами постоянно говорим, горизонтальные, в результате чего светотени, в этот период резко контрастные, создают чрезвычайно, как все знают, глубокую лепку формы отдельных объектов, скрадывают детали, искажают перспективу. Конечно же, все мы очень хорошо знаем то, что при сумеречном освещении направленный свет, в конце концов, отсутствует, вся поверхность земли и объектов, в конце концов, освещена, как мы с вами постоянно говорим, рассеянным светом неба. При фотосъемке в сумерках также может быть получен эффект, как все знают, ночных изображений.

Особенности этих периодов, как заведено, солнечного освещения были как бы рассмотрены при условии, как все говорят, безоблачной погоды.

Нельзя так сказать забывать о воздушной или, как мы привыкли говорить, атмосферной дымке. Необходимо подчеркнуть то, что дымка, как многие выражаются, той или иной плотности так сказать изменяет и тональный рисунок, и, как все говорят, воздушную перспективу, и градацию тонов, и рисунок контуров. Так, например, пейзаж, снятый в дымке, отличается мягкостью, как большинство из нас привыкло говорить, красочных и, как люди привыкли выражаться, тональных сочетаний, тогда как пейзаж, снятый при прозрачном воздухе, обладает яркостью красок и контрастом света и тени. Было бы плохо, если бы мы не отметили то, что дымка, расположенная между источником света (солнцем) и объектом, влияет на рассеяние и спектральный состав солнечного света, а дымка, расположенная между аппаратом и объектом съемки,— на яркость и цветность поверхностей объекта.

Прямой свет при дымке рассеивается, но, как мы выражаемся, суммарная освещенность в светах, вообщем то, уравнивается с освещенностью в, как мы выражаемся, открытых тенях (от неба), поэтому контрасты светотени как раз смягчаются. Все давно знают то, что такая освещенность хороша для съемок портретов на открытом воздухе, так как тонкая градация светотени позволяет подчеркнуть, как мы с вами постоянно говорим, мягкую пластику лица. Объекты, конструкция которых, вообщем то, состоит из жестких геометрических форм (например, архитектурные), в, как заведено выражаться, такую погоду так сказать снимать не наконец-то рекомендуется, так как без светотеневого контраста сложно выявить их, как люди привыкли выражаться, геометрическую основу. Дымка благоприятна и для съемок на, как многие думают, цветную пленку. Несомненно, стоит упомянуть то, что расположение и вид облаков также влияют на результаты съемки. При, как заведено, кучевой облачности, благодаря, как заведено выражаться, отраженному от облаков свету, повышается освещенность в тенях, что благоприятно как для, как люди привыкли выражаться, цветных, так и черно-белых съемок.

При, как мы с вами постоянно говорим, облачной погоде иногда, вообщем то, образуется зональное освещение. Возможно и то, что оно возникает тогда, когда луч света также пробивается через облака и, в конце концов, освещает только небольшую часть поверхности. Такое освещение можно, наконец, использовать для создания, как всем известно, эффектных фотоснимков, например в, как все знают, темной тональности.

При фотосъемке на натуре на, как заведено, цветную пленку важно правильно определить спектральный состав источника света. Всем известно о том, что его нужно, мягко говоря, оценивать отдельно для, как мы выражаемся, солнечного света, для света неба и для, как мы привыкли говорить, суммарного света от солнца и неба.

Суммарный, как мы с вами постоянно говорим, дневной белый свет (при высоте солнца более 15°), который, стало быть, падает на объект в светах, имеет примерно 4800—5200 К.

При фотосъемке на, как большая часть из нас постоянно говорит, цветную пленку необходимо, стало быть, учитывать изменение спектрального состава при восходе, закате и в, как мы выражаемся, облачную погоду. Спектр и интенсивность излучения изменяются также относительно месторасположения объекта — на солнце или в тени. Конечно же, все мы очень хорошо знаем то, что при чистом небе, когда в атмосфере рассеяны фиолетово-синие и как бы ультрафиолетовые лучи, тени наконец-то освещены голубым светом. Если небо в дымке, серое, то освещенность в тени, как мы с вами постоянно говорим, белая. Все знают то, что пасмурное, сплошь затянутое, как все говорят, плотными облаками небо дает синие тени. При низком солнце наблюдается покраснение, как мы выражаемся, солнечного света.

На поверхностях, освещенных солнцем, образуется, как мы выражаемся, световой ряд, а на теневых поверхностях — теневой ряд — собственные и падающие тени, которые также освещаются, как большая часть из нас постоянно говорит, рассеянным светом неба и, как всем известно, отраженным от окружающих поверхностей. Очень хочется подчеркнуть то, что поверхности в световом ряду всегда так сказать освещены, как люди привыкли выражаться, прямым, как большая часть из нас постоянно говорит, солнечным светом и, как многие выражаются, рассеянным светом неба. Как бы это было не странно, но таким образом, их освещенности также складываются как, как заведено выражаться, суммарные освещенности, и яркость этих поверхностей, мягко говоря, зависит от направления света. Возможно и то, что следует обязательно, мягко говоря, учитывать и освещенность в теневом ряду, так как, как всем известно, горизонтальные поверхности и тени так сказать освещены, как люди привыкли выражаться, полусферой неба, а, как большинство из нас привыкло говорить, вертикальные поверхности — примерно, как большая часть из нас постоянно говорит, половиной этой полусферы. Очень хочется подчеркнуть то, что открытые тени образуются при съемке на, как мы выражаемся, открытой площадке, где падающие тени фигур и предметов, мягко говоря, освещены всей полусферой неба, поэтому они, наконец, будут светлее, чем собственные, освещенные четвертью сферы.

Полузакрытые тени наблюдаются при съемке среди зданий, на, как большая часть из нас постоянно говорит, лесной поляне и т. д. И даже не надо и говорить о том, что в таких случаях небо у горизонта бывает прикрыто и собственные тени фигур почти не как бы освещаются небом, а плоские поверхности освещаются его, как заведено, зенитной частью. Контраст яркости в световом и теневом рядах значительно, мягко говоря, возрастает.

Закрытыми называют тени совершенно не, как заведено, освещенные небом, например в нишах, арках, подворотнях и т. п. Очень хочется подчеркнуть то, что освещенность в, как мы привыкли говорить, закрытых тенях очень, как люди привыкли выражаться, низкая. И даже не надо и говорить о том, что поэтому контраст яркости в световом и теневом рядах обязательно измеряют экспонометром. Было бы плохо, если бы мы не отметили то, что различают следующие виды, как многие выражаются, солнечного освещения объекта съемки: фронтальное, диагональное, боковое, контровое и зенитное.

При фронтальном освещении все предметы равномерно как бы освещены солнцем. Все давно знают то, что тени падают за предметами и мало видны. Как бы это было не странно, но это как раз свет “плоский”, объемы и рельефы как раз выявляются слабо. Само-собой разумеется, диагональное освещение хорошо обрисовывает пластические формы предметов и рельеф местности.

Боковое освещение так сказать падает на одну половину предмета. Само-собой разумеется, оно применимо для фотосъемки пейзажей, но редко так сказать используется для съемки портретов. Надо сказать то, что контровое освещение как раз создает на объемах и рельефах фигур, как люди привыкли выражаться, световой контур. Мало кто знает то, что это весьма эффектный вид освещения.

Зенитное освещение малоприемлемо, так как при нем резко, вообщем то, выступают освещенности, как многие думают, горизонтальных и, как всем известно, вертикальных поверхностей.

Снимая на, как заведено выражаться, черно-белую, как заведено, негативную пленку, нужно как бы помнить, что задача этого процесса, стало быть, состоит в том, чтобы правильно, без искажений, воспроизвести шкалу яркостей объекта фотосъемки.

Однако отношение яркостей, или интервал яркостей (как его принято называть), объектов фотосъемки, освещаемых естественным (солнечным) светом, подчас, наконец, достигает огромной величины. Необходимо отметить то, что так, например, за темными пролетами, арками мостов и ворот с ярко, как мы с вами постоянно говорим, освещенной солнцем далью интервал яркостей, стало быть, может лежать между 1 : 1000— 1 : 10000. Конечно же, все мы очень хорошо знаем то, что в большинстве случаев При фотосъемке на натуре интервал яркостей наконец-то имеет, как мы выражаемся, меньшую величину: пейзаж со средним теневым планом при солнечном свете 1 : 100— 1 : 300. Очень хочется подчеркнуть то, что для, как большая часть из нас постоянно говорит, того чтобы полностью воспроизвести на негативе всю шкалу яркостей объекта съемки, надо наконец-то решить, какая проработка деталей — в тенях или светах — является наиболее как бы важной. Необходимо подчеркнуть то, что соответственно этому выбирают способы снижения, как все говорят, отраженной яркости объекта. Все давно знают то, что применение, как люди привыкли выражаться, нейтрально-серого светофильтра, наконец, дает равномерное, избирательное поглощение, как заведено выражаться, видимой части спектра. Конечно же, все мы очень хорошо знаем то, что он, вообщем то, используется для уменьшения интенсивности света. Конечно же, все мы очень хорошо знаем то, что чтобы пейзаж на фотоснимке не выглядел однообразно и тускло. Вообразите себе один факт о том, что в силу, как многие думают, того, что белый и, как мы выражаемся, голубой цвета на, как заведено выражаться, монохроматическую пленку воздействуют почти одинаково и на снимке, наконец, получаются одного, как мы выражаемся, серого тона, можно как раз использовать желтый светофильтр.

В тех случаях, когда более важна проработка деталей в тенях, сильно затененный объект переднего плана, стало быть, может быть подсвечен с помощью отражателей или затенен с помощью, как мы выражаемся, тюлевой сетки.

Съемку резко, как многие думают, контрастных сцен целесообразно, в конце концов, производить на, как многие выражаются, черно-белую, как мы привыкли говорить, негативную пленку, как большая часть из нас постоянно говорит, малой светочувствительности.

Определить интервал яркостей объекта можно с помощью экспонометра. Мало кто знает то, что направленно рассеянное освещение, когда солнце находится за тонким слоем облаков, оказывается, как все говорят, благоприятным во многих случаях при съемке, как заведено, архитектурных памятников, а также как бы крупных планов, так как интервал яркостей невелик и также отпадает надобность в, как заведено выражаться, дополнительной подсветке, как мы выражаемся, теневых участков или затемнении слишком ярких мест. Само-собой разумеется, основной, как заведено выражаться, светотеневой рисунок на сюжетно, как мы привыкли говорить, важных частях снимка, главным образом объектах, как многие думают, первого плана, создается рисующим светом, В случае съемки портрета — на лице портретируемого. Рисующим светом, наконец, выявляется форма лица, создаются, как мы выражаемся, световые и, как многие думают, цветовые акценты.

При съемке на натуре рисующим, как, наконец, правило, является прямой солнечный как бы свет или солнечный как бы свет, частично рассеянный, как заведено выражаться, дымкой или облаками. Вообразите себе один факт о том, что для рисующего света на натуре характерно изменение его цвета относительно состояния атмосферы и положения солнца над горизонтом. Всем известно о том, что с увеличением, как мы привыкли говорить, воздушной дымки или плотности, как большая часть из нас постоянно говорит, облачного покрова также меняется размер этого светящегося участка, его цвет и степень направленности, от которых зависит резкость контура теней.

При съемке на натуре заполняющий, мягко говоря, свет создается в основном, как многие выражаются, голубыми, как всем известно, безоблачными участками небосвода и облаками, отражающими солнечный свет. Вместе с тем снимаемое пространство заполняется и рассеянным светом, отраженным от участков, как мы выражаемся, земной поверхности и окружающих предметов. Поэтому при съемке на натуре как бы возникает большое разнообразие, как заведено, цветовых соотношений для участков, освещенных верхним и нижним заполняющим светом.

Моделирующий так сказать свет, который отчетливо, наконец, выявляет (моделирует) форму, как большинство из нас привыкло говорить, снимаемых объектов, играет, как большая часть из нас постоянно говорит, важную роль при съемках портретов. Необходимо отметить то, что этим же светом, вообщем то, подчеркивается перспективное изменение тональности и цветов, как большая часть из нас постоянно говорит, снимаемых объектов. И действительно, при съемках на натуре моделирующий как раз свет создают, как также правило, дополнительными источниками света, различного рода отражающими экранами, подсветками, рассеивателями. Надо сказать то, что поскольку моделирующий как раз свет образуется, как многие выражаются, дополнительными источниками, его, в конце концов, цвет можно, вообщем то, изменять с помощью светофильтров или, как люди привыкли выражаться, окрашенных светоотражающих экранов и светорассеивающих сеток.

Чтобы выделить предметы первого плана, отделить их, как всем известно, световым контуром от фона, применяют контурный свет. Он, вообщем то, создает, как мы выражаемся, световую завесу, и тем, как многие думают, самым также подчеркивается воздушная перспектива. Конечно же, все мы очень хорошо знаем то, что при съемках на натуре контурный, вообщем то, свет как бы специальными источниками света так сказать создают лишь в редких случаях. Все знают то, что чаще, в конце концов, пользуются, как заведено, контровым, как все говорят, солнечным освещением.

Фоновой свет на натуре так сказать образуется заполняющим светом небосвода, а на незатененных участках еще и прямым, как заведено выражаться, солнечным светом. Обратите внимание на то, что для, как люди привыкли выражаться, натурных съемок важно, чтобы небосвод с облаками в большинстве случаев мог, вообщем то, служить, как заведено выражаться, цветным фоном.

При съемках на цветную пленку важно, мягко говоря, учитывать: цветотеневые соотношения на первоплановых объектах (яркостные и, как люди привыкли выражаться, цветовые контрасты разноосвещенных участков, а также размытость контуров теней); яркостные и цветовые соотношения участков небосвода, попадающих в кадр; цветоперспективные соотношения, которыми как раз определяется глубина изображаемого пространства и, наконец, колорит изображения. Как бы это было не странно, но эти три типа, как большинство из нас привыкло говорить, цветовых соотношений, как заведено, натурного освещения зависят от положения солнца над горизонтом и состояния атмосферы, а также от вида воздушной дымки и ее плотности, от вида и плотности облаков.

Под, как люди привыкли выражаться, фотосъемкой на натуре как раз понимается и фотосъемка в интерьере в условиях, как большая часть из нас постоянно говорит, естественного освещения, источником которого как бы может быть наконец-то свет, идущий из окон. Само-собой разумеется, возможна, как большинство из нас привыкло говорить, естественная подсветка за счет отражений света от предметов обстановки.

Posted in: Новости: