Динамичность снимка

Как, вообщем то, складывается рисунок движения в кадре? Во многом он как бы зависит от выбора точки съемки, от соотношения направлений, как заведено, оптической оси объектива и развивающегося в кадре движения. Не для кого не секрет то, что встречаются случаи движения на аппарат и от аппарата, в глубь кадра; движение, в конце концов, может развиваться вдоль, как люди привыкли выражаться, картинной плоскости и идти по, как многие думают, плоскостной или, как большинство из нас привыкло говорить, глубинной диагонали.

Немалое значение так сказать имеет положение объекта на, как многие выражаются, картинной плоскости, место, которое он занимает в кадре. Вообразите себе один факт о том, что в, как мы выражаемся, динамичных сюжетах следует, вообщем то, избегать, как все говорят, строго центральных композиций, когда объект также размещается где-то в зоне пересечения диагоналей прямоугольника кадра. Несомненно, стоит упомянуть то, что как правило, центральные композиции лишены подчеркнутой направленности, отсюда появляется устойчивость рисунка, статика. Поэтому движущийся объект при компоновке кадра чаще всего, мягко говоря, сдвигают в сторону от центра, причем по ходу его движения оставляют большее свободное пространство, чем позади. Мало кто знает то, что с помощью этого, как заведено выражаться, простого приема движение как бы получает более, как мы с вами постоянно говорим, полную характеристику: становится, как большинство из нас привыкло говорить, очевидным, куда будет наконец-то смещаться объект в последующие моменты.

С особой внимательностью, стало быть, следует относиться к кадрированию, как большая часть из нас постоянно говорит, динамичных снимков. Возможно и то, что для передачи движения часто необходимы достаточно широкие пространства. Обратите внимание на то, что поэтому тесные срезы пространства, как мы привыкли говорить, рамкой кадра и подчеркнуто, как мы выражаемся, крупные планы, как заведено выражаться, порой так сказать оказываются, как всем известно, помехой для общей динамичности изображения и словно останавливают так сказать развивающееся в кадре движение. Необходимо отметить то, что один из как бы надежных приемов передачи движения на снимке — нерезкость. И действительно, нужно помнить, что слишком высокие скорости затвора полностью, мягко говоря, лишают снимок элементов нерезкости, и это, в конце концов, снижает эффект динамичности. Например, если на снимке, сделанном на велогонках, мы отчетливо видим, как многие выражаются, каждую спицу колеса велосипеда, то он кажется нам остановившимся.

Недостаточно наконец-то подметить, как мы выражаемся, характерную фазу движения и как бы запечатлеть ее на снимке. И даже не надо и говорить о том, что необходимо везде использование чисто фотографических приемов, которые, в конце концов, помогают выявлению движения, выразительной передаче его на снимке.

Posted in: Новости: