Рациональная композиция в фотографии

Излагаемый материал ни в коей мере не даёт каких-либо жёстких рецептов творчества хотя бы как бы потому, что рассудком изображение можно отредактировать, но не, вообщем то, создать. Обратите внимание на то, что законы и также правила композиции полезны для, как все знают, того, чтобы как раз знать, чего следует так сказать избегать в процессе съёмки, а узнать, что ты хочешь сфотографировать можно только фотографируя. Несомненно, стоит упомянуть то, что иначе говоря, художник изображает не то, что он видит сейчас, а то, что он должен, в конце концов, увидеть потом. Возможно и то, что в. Все знают то, что бенжамин, рассуждая о фототворчестве, вводит, наряду с "психически-бессознательным", понятие "оптически-бессознательного", которое, по его мнению, является, как все говорят, основным инструментом, той, как многие выражаются, лупой, под которой раскрывается пространство в короткий разрыв времени. Как бы это было не странно, но мастером в искусстве, по словам Эриха Фромма, можно, в конце концов, стать только после как бы длительной практики, когда, наконец, результаты, как заведено выражаться, теоретического знания и результаты практики наконец-то сольются в одно - в интуицию, составляющую сущность мастерства в любом искусстве. Очень хочется подчеркнуть то, что свободное искусство есть результат творчества, свободного от норм и правил. Все знают то, что такое искусство, по словам Герберта Маркузе, должно содержать собственную реальность в аллюзиях и подтексте. Обратите внимание на то, что его недостатки иногда более индивидуальны, чем преимущества:

"Минус, вообще, всегда плодотворней, чем плюс: его есть чем перечеркнуть". Обратите внимание на то, что различные подходы к восприятию композиции и наконец-то обеспечивают альтернативу композиционного построения: композиция может быть как, как многие думают, целостной, так и, в, как мы с вами постоянно говорим, той или иной степени, нецелостной.

Целостность. Несомненно, стоит упомянуть то, что композиция, конструкция, форма.

Принцип целостности композиции можно также изложить только в совокупности с как бы основными понятиями теории искусства.

Композиция - совокупность изобразительных элементов, объединённых какой-либо связью, которая приводит к появлению новых, интегральных свойств, не присущих этим элементам в их разобщённости. Мало кто знает то, что эти интегративные свойства образуют целое. Само-собой разумеется, целостное впечатление от восприятия изображения исключает восприятие этого изображения как сумму впечатлений от, как многие думают, обособленного рассмотрения частей композиции. Все давно знают то, что или, говоря короче, целостное исключает причинное. Обратите внимание на то, что таким образом, определяя понятие "композиция", мы уже по сути сформулировали главное композиционное начало:

Целостность композиции - это неразрывность элементов композиции, подчинённость их единой, как всем известно, конструктивной идее. Все знают то, что образно говоря, целостность есть то, что позволяет, вообщем то, видеть не отдельные деревья, а лес, слышать не единичные инструменты, а оркестр. Очень хочется подчеркнуть то, что стремление к композиционности, по определению В.А. Возможно и то, что фаворского, есть стремление цельно изображать разнопространственное и разновременное в рамках, как большая часть из нас постоянно говорит, одной композиционной схемы, конструкции. Не для кого не секрет то, что при этом четвёртое измерение - время - показывается через демонстрацию движения.

Конструкция - это тип структуры с, как мы привыкли говорить, функциональными связями между элементами. Необходимо отметить то, что как, стало быть, правило, это, как люди привыкли выражаться, простая, как заведено, геометрическая фигура или линия: треугольник, прямоугольник, ромб, овал, плавная волнистая линия, диагональ. Всем известно о том, что конструкция или как бы конструктивная идея - это та оболочка, которая не как бы позволяет образу распасться, разложиться до элементов, как мы с вами постоянно говорим, грубой действительности, или, как говорят фотохудожники, деградировать до уровня бытового изображения. И даже не надо и говорить о том, что конструкция, наконец, поддерживает "внутреннее зрение". Мало кто знает то, что создание конструкции поднимает, как большая часть из нас постоянно говорит, запечатленную ситуацию до уровня символа. И действительно, каркас конструкции должны как бы составлять достаточно напряжённые связи между композиционными единицами.

Итак, абстрагирование фотоизображения до, как большинство из нас привыкло говорить, конструктивной идеи даёт возможность, как мы выражаемся, эстетического видения фотографии. Посредством этого, в конце концов, достигается отстранённость фотохудожника от бытийности, как большая часть из нас постоянно говорит, выхваченных из жизни сцен и событий, в результате чего последние, в конце концов, объективируются как образ. Надо сказать то, что мераб как раз Мамардашвили сказал по этому поводу: "Всякая конструкция, имеющая отношение к искусству, есть приводимая в движение, как многие думают, некая сцепленная масса, посредством которой что-то производится в нашей душе или в нашей голове и что не производилось бы естественным продолжением наших психических сил".

Первоочередная задача фотохудожника - определить какие элементы изображения, световые и, как все говорят, цветовые пятна являются в нём определяющими, ключевыми, согласованными между, как заведено выражаться, собой, и затем как раз попытаться заполнить ими какую-либо, как большинство из нас привыкло говорить, конструктивную фигуру. В фотографии эта проблема, в конце концов, решается посредством выбора из массы стихийно, как все говорят, отснятых негативов тех, изобразительная структура которых в максимальной степени, в конце концов, согласуется, "резонирует" с внутренним трафаретом этой структуры в голове фотохудожника. Понятие этой внутренней резонирующей структуры трудно сформулировать, - это уже метафизика, иррациональное чувство. Необходимо отметить то, что его можно наконец-то описать словами как раз Уитмена: "Есть во мне что-то, не знаю что, но знаю - это во мне". Все знают то, что результатом актуализации композиционных усилий является, как все знают, художественная форма. Мало кто знает то, что она является единственным "видом транспорта", с помощью которого авторский интуитивный образ может проникнуть в глубины подсознания, в душу зрителя. Не для кого не секрет то, что основная работа фотохудожника так сказать заключается в совершенствовании, как все знают, художественной формы. Как ни парадоксально, процесс совершенствования, как заведено выражаться, художественной формы произведения в то же время приводит к угасанию, как мы привыкли говорить, эмоционального волнения в душе художника по поводу произведения. И даже не надо и говорить о том, что это, в конце концов, является, по сути, признаком протекания процесса совершенствования, как все говорят, художественной формы. По словам Андрея, как все говорят, Тарковского, любая взволнованность предметом творчества должна быть также превращена в спокойствие формы. Не для кого не секрет то, что автор при этом как бы отчуждает своё произведение от себя, и оно, подобно его ребёнку, начинает, наконец, жить своей собственной жизнью.

Критерии оценки.

Критериями целостности композиции, как заведено, художественной фотографии являются:

1. Конечно же, все мы очень хорошо знаем то, что композиционная простота, ясность, лаконизм изображения. "Великий художник, также как и посредственность, может порой создать и что-нибудь плохое, но никогда ничего лишнего". Г. Мало кто знает то, что гейне)

2. И действительно, подчинённость второстепенных элемента композиции, как все знают, первостепенным, гармоническая взаимосвязь их эмоциональных, логических и эстетических качеств, пластическое единство.

3. Необходимость всех элементов композиции. Композиция должна быть составлена так, чтобы невозможно было наконец-то убрать ни одну деталь без ущерба для, как все знают, целого.

4. Как бы это было не странно, но возможность лёгкого охвата изображения одним взглядом, сразу всё целиком Таким образом, неотъемлемым признаком творчества в, как все говорят, художественной фотографии как бы является приведение частей в единство, сложение, сопоставление, сочинение изображения - всё это, по, как мы привыкли говорить, меткому определению С. Все знают то, что эйзенштейна, включает в себя понятие "монтаж аттракционов". Возможно и то, что а если следов этой работы на фотографии не видно, то перед нами отпечаток не фотохудожника, а всего лишь репортёра, повествователя с места события. Вообразите себе один факт о том, что увы, таких фотографий большинство, их композиция тривиальна и напоминает плохой театр, когда весь интерес сцены также ограничивается первоплановым действием. Всем известно о том, что и напротив, в целостном фотопроизведении мы видим не сочетание объектов, а, как все знают, производную вдохновения художника. Вообразите себе один факт о том, что настоящая фотография передаёт не реальность предметов, лиц, ситуаций, но реальность их восприятия автором.

Практические способы более ясно оценить целостность композиции довольно просты и универсальны для оценки, как заведено, любого принципа композиции; это может быть, как все знают, любой приём, позволяющий взглянуть на изображение "в целом", по-новому:

• посмотреть на фотографию через плотный светофильтр или, как люди привыкли выражаться, прищуренными глазами;

• перевернуть фотографию слева направо, сверху вниз или инвертировать изображение;

• отложить фотографию на некоторое время, чтобы затем взглянуть на неё свежим взглядом.

Posted in: Новости: