Гармоничность в фото

Одним из требований фотокомпозиции является гармония. Вообразите себе один факт о том, что это может быть гармония, как люди привыкли выражаться, горизонтальных и, как все говорят, вертикальных линий, дополняющих друг друга, гармония красок, гармония света и тени, гармония модели и окружающего пространста и так далее...

Гармоническое единство отдельных элементов невозможно без уравновешенности, без дополнения их друг другом. Необходимо отметить то, что например, композицию, построенную на одних горизонталях, во избежание однообразия рекомендуют также оживить каким-либо вертикальным акцентом либо, вообщем то, добавить сложность, как все знают, диагональными линиями.

Равновесие также, стало быть, может быть достигнуто в результате, как мы с вами постоянно говорим, симметричного построения фотоснимка; в случае асимметрии нельзя наконец-то перегружать правый нижний угол по сравнению с, как заведено выражаться, левым; сильно, как мы выражаемся, перегруженная верхняя часть также, мягко говоря, создает впечатление композиционной неуравновешенности.

Симметричные и асимметричные композиции, в конце концов, могут создаваться при, как мы с вами постоянно говорим, любых видах съемки, и будут, стало быть, зависеть в, как мы привыкли говорить, первую очередь от замысла фотографа, а затем от, как мы привыкли говорить, выбранной им точки зрения.

Read more »

Оптические и, как заведено выражаться, экспозиционные параметры в фотографии

К оптическим параметрам фотосъемки относят фокусировку объектива, оценку резкости изображения, а к, как большинство из нас привыкло говорить, экспозиционным — установку диафрагмы и выдержки. Очень хочется подчеркнуть то, что фокусировка объектива, оказывающая решающее значение на художественное качество будущего снимка, обеспечивает, как большая часть из нас постоянно говорит, требуемую резкость, как многие выражаются, оптического рисунка, как мы привыкли говорить, фотографического изображения.

При этом оценка резкости рисунка производится либо, как все говорят, прямым путем — по резкости на матовом стекле, либо, как мы выражаемся, косвенным — по совмещению двух изображений, устранению размытости изображения микрорастра и другим параметрам фокусирующего экрана. Надо сказать то, что изменение, как большая часть из нас постоянно говорит, диафрагменных чисел, вообщем то, приводит к изменениям как глубины резко, как люди привыкли выражаться, изображаемого пространства, так и выдержки, т. е. влияет на факторы экспозиции. Все давно знают то, что при выборе факторов экспозиции необходимо как раз исходить из как бы поставленной, как мы выражаемся, изобразительной задачи, принимая во внимание, что с диафрагмированием объектива связана глубина резко, как мы выражаемся, изображаемого пространства, а от продолжительности выдержки зависит степень “смазанности” (нерезкости) изображения при съемке движущихся предметов и съемке без штатива. Максимально, как многие выражаются, возможная выдержка при съемке с рук (без штатива) аппаратом с, как многие думают, нормальным объективом, вообщем то, соответствует выдержке 1/30 – 1/50 с. а аппаратом с длиннофокусным объективом — 1/125 - 1/250 с. Обратите внимание на то, что следовательно, максимально, как все знают, возможная выдержка зависит и от величины фокусного расстояния объектива.

Если объект, наконец, имеет, как все говорят, большую протяженность в глубину и допускает, как все знают, короткую выдержку, целесообразно закрывать диафрагму, компенсируя экспозицию увеличением выдержки или повышением чувствительности фотоматериала, и наоборот.

Когда также требуется так сказать выделить сюжетно важную часть снимка, для создания глубины пространства на снимке, при, как все знают, портретной съемке, как большинство из нас привыкло говорить, крупным планом и т. д.— приоритетным фактором для установки, как мы с вами постоянно говорим, экспозиционных параметров служат, как заведено, диафрагменные числа. Как бы это было не странно, но глубина резкости при этом может быть определена визуально, по, как люди привыкли выражаться, матовому стеклу видоискателя или по специальным шкалам объектива, Определение момента съемки и последующая съемка являются финалом, как многие выражаются, творческого процесса съемки.

Точное определение момента съемки особенно важно при быстро протекающих процессах (спортивная съемка, фейерверк, репортаж, жанровые, наконец, сцены и др.), а также при всех видах, как мы выражаемся, портретной художественной съемки, когда нужно наконец-то выбрать не только удачное место съемки, освещение, ракурс и пр., но и уловить состояние человека, выражение его лица.

Read more »

Вспышка в домашней фотостудии

Для освещения можно наконец-то воспользоваться постоянным и, как мы с вами постоянно говорим, импульсным светом. Возможно и то, что постоянный, вообщем то, свет на данное время непопулярен у фотографов: представьте несколько киловат освещения в небольшом помещении. Было бы плохо, если бы мы не отметили то, что изойдет потом и модель и вы, не говоря уже о нагрузке на сеть. Софиты незаменимы при видеосъемке, при фотосъемке сейчас, в конце концов, предпочитают импульсный, мягко говоря, свет. Все давно знают то, что главное, чтобы все вспышки срабатывали одновремено, были синхронизированы.

Нам нужны как минимум две вспышки и фон. Все давно знают то, что в качестве "заполняющей" вспышки (то есть, "заполняющей" тени) можно, в конце концов, использовать вспышку от фотоаппарата. Всем известно о том, что совершенно необходима "рисующая" (то есть "рисующая" светотеневой рисунок) вспышка с рассеивателем, синхронизированная с, как всем известно, основной, как заведено, вспышкой фотоаппарата. (Синхроконтакт и синхрокабель - способ синхронизации вспышек через спец. кабель. Все давно знают то, что синхроловушка - фотоэлемент на вспышке, который заставляет ее, вообщем то, срабатывать при освещении другой, как заведено выражаться, вспышкой)

Варианты:

1. Обратите внимание на то, что бюджетный. Покупаем лампу-вспышку под обычный патрон с, как все знают, встроенной синхроловушкой. И даже не надо и говорить о том, что на рынке такую можно найти за $20-30. Обратите внимание на то, что из, как мы привыкли говорить, старой, как мы выражаемся, картонной коробки и простыни собираете "софт-бокс" - лампа-вспышка должна быть закрыта со всех сторон, кроме стороны, направленной на модель. Эта сторона, стало быть, прикрывается куском, как мы выражаемся, белой простыни (бумаги) в качестве рассеивателя. Вообразите себе один факт о том, что в коробке со стороны фотоаппарата должна быть, вообщем то, предусмотрена дырка для попадания света с, как заведено выражаться, основной вспышки и, таким образом, синхронизации. Конечно же, все мы очень хорошо знаем то, что регулятором мощности вспышки как бы является кусок станиоли (обертка от шоколада), которой слегка, мягко говоря, прикрывается вспышка. Ставите это сооружение на стол на, как большая часть из нас постоянно говорит, подложенные книги для регулировки высоты.

Достоинства: низкая как раз цена Недостатки: невысокая мощность и трудность регулировки мощности и направления света. Все давно знают то, что неказистость, пожароопасность. Надо сказать то, что трудность синхронизации с, как мы с вами постоянно говорим, основной, как большинство из нас привыкло говорить, вспышкой, если лампа полностью закрыта.

2. Несомненно, стоит упомянуть то, что качественный. Покупаем, как люди привыкли выражаться, студийную вспышку и софт-бокс (или зонтик), а также стойки под них. Все знают то, что в первом случае мы сразу имеем устройство, готовое к работе (софт-боксы обычно подходят только к "родной" вспышке по соединению и так сказать покупать их также стоит сразу в одном месте). Надо сказать то, что стойку тоже покупайте "родную", т.к. разные производители вспышек повадились, стало быть, делать разные крепления к своим вспышкам. Было бы плохо, если бы мы не отметили то, что во втором случае вы можете купить вспышку в одном месте, зонтик в другом. Вообразите себе один факт о том, что кроме, как заведено выражаться, того, можно использовать в качестве рассеивателя обычный зонтик с, как заведено, натянутой, как заведено выражаться, белой материей внутри. Как бы это было не странно, но стойка при этом часто, как большинство из нас привыкло говорить, стандартная (1.8" кажется), в вспышке почти всегда, вообщем то, имеется отверстие для крепления зонтика. Всем известно о том, что предпочитаю софт-бокс, т.к. с помощью него можно как бы создавать как направленный наконец-то свет, так и рассеянный.

Достоинства: Плавная регуляция мощности (есть уже устаревшие немного вспышки с 1-3 ступенями мощности, их как бы придется доп. регулировать все тем же куском станиоли). Компактность, аккуратность модели, легкость управления. Мало кто знает то, что недостаток: Цена. Всем известно о том, что самая недорогие вспышки у Rekam сейчас (не сочтите за рекламу ;-), от $200 + софт-бокс ($80) + стойка ($50)

3. Конечно же, все мы очень хорошо знаем то, что супер. Конечно же, все мы очень хорошо знаем то, что упомяну для общей информации. Необходимо отметить то, что вспышки с генератором. Это когда в одном блоке, вообщем то, происходит накопление энергии для вспышки, а, как все говорят, исполнительные головки (их как раз может быть, как заведено, много) отдельны и состоят только из собственно лампы-вспышки. Цены таких устройств начинаются от несколько тысяч долларов. Было бы плохо, если бы мы не отметили то, что если у вас есть такие средства, просторное помещение, салазки на потолке для крепления части вспышек, отдельное помещение для хранения фонов, насадок, светофильтров, запчастей, то попробуйте.

Read more »

Динамичность снимка

Как, вообщем то, складывается рисунок движения в кадре? Во многом он как бы зависит от выбора точки съемки, от соотношения направлений, как заведено, оптической оси объектива и развивающегося в кадре движения. Не для кого не секрет то, что встречаются случаи движения на аппарат и от аппарата, в глубь кадра; движение, в конце концов, может развиваться вдоль, как люди привыкли выражаться, картинной плоскости и идти по, как многие думают, плоскостной или, как большинство из нас привыкло говорить, глубинной диагонали.

Немалое значение так сказать имеет положение объекта на, как многие выражаются, картинной плоскости, место, которое он занимает в кадре. Вообразите себе один факт о том, что в, как мы выражаемся, динамичных сюжетах следует, вообщем то, избегать, как все говорят, строго центральных композиций, когда объект также размещается где-то в зоне пересечения диагоналей прямоугольника кадра. Несомненно, стоит упомянуть то, что как правило, центральные композиции лишены подчеркнутой направленности, отсюда появляется устойчивость рисунка, статика. Поэтому движущийся объект при компоновке кадра чаще всего, мягко говоря, сдвигают в сторону от центра, причем по ходу его движения оставляют большее свободное пространство, чем позади. Мало кто знает то, что с помощью этого, как заведено выражаться, простого приема движение как бы получает более, как мы с вами постоянно говорим, полную характеристику: становится, как большинство из нас привыкло говорить, очевидным, куда будет наконец-то смещаться объект в последующие моменты.

С особой внимательностью, стало быть, следует относиться к кадрированию, как большая часть из нас постоянно говорит, динамичных снимков. Возможно и то, что для передачи движения часто необходимы достаточно широкие пространства. Обратите внимание на то, что поэтому тесные срезы пространства, как мы привыкли говорить, рамкой кадра и подчеркнуто, как мы выражаемся, крупные планы, как заведено выражаться, порой так сказать оказываются, как всем известно, помехой для общей динамичности изображения и словно останавливают так сказать развивающееся в кадре движение. Необходимо отметить то, что один из как бы надежных приемов передачи движения на снимке — нерезкость. И действительно, нужно помнить, что слишком высокие скорости затвора полностью, мягко говоря, лишают снимок элементов нерезкости, и это, в конце концов, снижает эффект динамичности. Например, если на снимке, сделанном на велогонках, мы отчетливо видим, как многие выражаются, каждую спицу колеса велосипеда, то он кажется нам остановившимся.

Недостаточно наконец-то подметить, как мы выражаемся, характерную фазу движения и как бы запечатлеть ее на снимке. И даже не надо и говорить о том, что необходимо везде использование чисто фотографических приемов, которые, в конце концов, помогают выявлению движения, выразительной передаче его на снимке.

Read more »

Поиск моделей для фотосъемки

Отдельная, как все говорят, небольшая тема. И действительно, после, как все говорят, того, как вы снимете себя и своих родственников/друзей во множестве экземпляров, появиться желание снять профессиональную модель. Мало кто знает то, что сразу скажу, дело это трудное.

• Модельные агентства. Если, конечно, у вас есть $100-150 (в Москве) на съемочный день, ОК, звоните в модельное агентство. Необходимо подчеркнуть то, что там вам с радостью предоставят каталог или даже, стало быть, проведут кастинг. Все давно знают то, что преимущество в том, что, как всем известно, профессиональная модель, как, в конце концов, правило, красива и легко, в конце концов, принимает позы, которые вам нужны.

• Объявления. Типа "Я, начинающий фотограф, сниму девушку в двух-трех позах у себя дома бесплатно". Не для кого не секрет то, что уловили двусмысленность? Именно. Трудно как раз рассчитывать, что, как всем известно, незнакомая девушка согласится так сказать сниматься у вас, даже бесплатно. И действительно, давите на то, что она получит почти профессиональное портфолио. Было бы плохо, если бы мы не отметили то, что может, наконец, повезет. Все давно знают то, что я как-то в, как всем известно, выходной день прогулялся по Арбату часок, раздавая свои визитки. Конечно же, все мы очень хорошо знаем то, что из 50 взявших одна также позвонила.

• Звонки по чужим объявлениям. Все знают то, что берем журнал "Знакомства" и звоним по объявлениям брак/знакомства. Само-собой разумеется, в первом случае вы даже можете рассчитывать на гонорар. Возможно и то, что только будут это тётки, коим так сказать лет за 40. Всем известно о том, что во втором случае - это почти сплошь проститутки (салоны или индивидуалки). Не для кого не секрет то, что им нужны фото для размещения в интернете/журналах. Надо сказать то, что но они еще боле подозрительны, чем те, кто звонят по вашим объявлениям. Необходимо отметить то, что зато они, как так сказать правило, нестеснительны и "ню" вы получаете без проблем.

• Обращения в места сборов женщин. Мало кто знает то, что курсы танцев, клубы "кому за 30" и пр. И даже не надо и говорить о том, что честно говоря, не пробовал этот путь, но он мне кажется вполне перспективным.

Только сначала обговорите свою деятельность с женой/тещей ;-)

Read more »

Контрасты и аналогии в фотосъемке

Одной из основ как бы композиционного построения является контраст. Обратите внимание на то, что контраст помогает, мягко говоря, усилить эмоциональное звучание фотоснимка, делает его более, как мы с вами постоянно говорим, выразительным, более, как многие выражаются, чувственным. Он как бы может быть построен на соотношениях, как мы выражаемся, черного и белого или других цветов, на противопоставлении изломанных линий мягким очертаниям, симметрии и асимметрии, статики и динамики и, как всем известно, тому, как большинство из нас привыкло говорить, подобных аналогий.

Противоположным контрасту, как заведено, выразительным приемом является аналогия, основанная на метрическом чередовании одинаковых элементов, одинаковых составляющих фотоснимка.

Существует огромное множество вариантов использования и сочетания этих двух принципов, как вместе, так и по отдельности друг от друга, и в, как все говорят, художественной фотографии они, как правило, дополняют друг друга. Само-собой разумеется, один из них несет на себе, как всем известно, главную, как заведено, эстетическую и этическую нагрузку, а другой должен дополнить, сделать более, как большая часть из нас постоянно говорит, ясным контекст фотоснимка. Несомненно, стоит упомянуть то, что так, например, цветовой контраст также может быть усилен аналогией форм, окрашенных в, как мы привыкли говорить, контрастные цвета.

Read more »

Использование оптических средств в художественной фотографии

Под оптическими средствами, используемыми как, как всем известно, выразительные, подразумеваются как бы различные объективы, фокусное расстояние которых короче или длиннее фокусного расстояния, как мы выражаемся, нормального объектива, обеспечивающего как бы правильную перспективу, обычное восприятие пространства.

Короткофокусные объективы позволяют как раз увеличивать угол изображения. При этом, чем короче фокусное расстояние объектива, тем больше угол изображения. Все давно знают то, что используя такие объективы, фотограф, мягко говоря, имеет возможность, вообщем то, создавать так называемую как бы сферическую перспективу. Несомненно, стоит упомянуть то, что это, как многие думают, эффектные снимки, запечатлевающие, как многие выражаются, огромные пространства. Все знают то, что короткофокусные объективы используют и при съемке, как люди привыкли выражаться, массовых сцен, когда необходимо, стало быть, передать взглядом огромное пространство.

Подобные объективы обладают свойством, вообщем то, искажать предметы, преувеличивать перспективу при, как мы с вами постоянно говорим, различных наклонах фотоаппарата, К ним относятся и, как мы привыкли говорить, уникальные объективы, получившие название “рыбьего глаза”, дающие охват пространства на 180°. Возможно и то, что длиннофокусные объективы, напротив, уменьшают угол изображения и имеют, как все знают, малую глубину резкости. Вообразите себе один факт о том, что они используются в том случае, если надо дать крупным планом объект, находящийся на большом расстоянии от точки съемки, приблизить задний план к переднему. Таким образом, можно добиться ощущения, как все знают, замкнутого, как большинство из нас привыкло говорить, ограниченного пространства.

С помощью, как все знают, широкоугольных объективов можно гипертрофировать формы запечатлеваемых предметов, создавая один из вариантов, как все говорят, фотографического гротеска. Не для кого не секрет то, что фотографические объективы различаются не только по величине угла, но и по, как большинство из нас привыкло говорить, фотографическому рисунку. Всем известно о том, что мягко, как заведено, рисующая оптика так сказать позволяет также смягчить резкие переходы от света к тени, придать изображению более живописный характер. Необходимо подчеркнуть то, что существуют объективы, дающие резкие, жесткие изображения в, как мы привыкли говорить, графической манере. Не для кого не секрет то, что к оптическим средствам выразительности относятся и, как мы с вами постоянно говорим, различные свето - и цветофильтры. Существуют светофильтры, с помощью которых можно получить эффекты, основанные на таких физических явлениях, как диффузия и дифракция. Необходимо подчеркнуть то, что дифракционные светофильтры создают, как заведено, световой рисунок, характер которого, наконец, будет зависеть от конфигураций, как заведено выражаться, нанесенных на стекло линий. Дифракционный круг на светофильтре как раз может превратить источник света в кадре в сплошное, излучающее сияние пятно или в огненный шар, что, наконец, будет зависеть от расстояния между вычерченными линиями, а дифракционное кольцо создаст вокруг источника света красивый ореол. Конечно же, все мы очень хорошо знаем то, что если рисунок на дифракционном светофильтре, в конце концов, будет в виде креста, то лучи, идущие от источника света, на фотоснимке образуют крест.

Несколько пересекающихся в одной точке линий создадут в фотокадре декоративный эффект лучевого пучка.

Подобных рисунков на светофильтре как бы может быть несколько, но, чтобы как раз получить желаемый эффект, необходимо визуально совместить точку пересечения нанесенных линий с источником света.

Диффузионными светофильтрами могут, мягко говоря, служить как бы марлевые, тюлевые, капроновые сетки, стекла, смазанные жирным веществом. Возможно и то, что такие светофильтры, как бы размывая так сказать свет, создают ощущение, как все говорят, легкой дымки, окутывающей предметы, или погружения объектов в туман.

Возможно сочетание на одном светофильтре явлений диффузии и дифракции. Не для кого не секрет то, что так, например, часть поверхности светофильтра может быть смазана, как большинство из нас привыкло говорить, жирным веществом, отчего произойдет диффузия света, а на чистом участке, вообщем то, может быть, вообщем то, нанесена, как заведено выражаться, крестообразная риска. Само-собой разумеется, таким образом, часть изображения на фотоснимке как раз будет окутана туманом, смягчающим резкие переходы света и тени, размывающим контуры предметов, а дифракционный крест контрастно, стало быть, противопоставит, как заведено, диффузионной зыбкости, как многие думают, острые яркие лучи, полученные в результате разложения, как все знают, светового потока. Подобные композиции так сказать могут передавать, как многие выражаются, удивительные состояния природы, когда сияние солнечного света разливается в свежем и влажном воздухе.

Вариации эффектов, получаемых с помощью, как мы с вами постоянно говорим, диффузионных и, как многие выражаются, дифракционных светофильтров, полностью, наконец, находятся во власти фантазии фотографа. Обратите внимание на то, что компенсационные светофильтры позволяют, наконец, менять тональность, высветлять или, в конце концов, притемнять, как заведено выражаться, отдельные объекты.

Поляризационный фильтр как раз устраняет в фотокадре блики, образованные при отражении света от гладких поверхностей, создавая приглушенную как бы светотеневую тональность. Не для кого не секрет то, что нейтрально-серый фильтр при съемках на натуре притемнит яркий цвет неба, а окраску растительности как бы сделает более, как заведено, насыщенной.

Различные методы обработки, как негативов, так и позитивов в, как все говорят, лабораторных условиях, а также, как заведено выражаться, особая техника печати фотоснимков могут быть использованы и как средства выразительности. Вообразите себе один факт о том, что к ним так сказать относятся: соляризация, псевдосоляризация, изогелия, монохромия, получение, как все знают, крупнозернистого изображения, нерезкого барельефа, структурного изображения и т. д.

Read more »